Door Daniel Lösker

29.11.2018

In de Provoostkerk St. Vitus Meppen nam de Städtischer Musikverein afscheid van haar dirigent Balthasar Baumgartner met een opzwepende interpretatie van “Creation” door Joseph Haydn.

Joseph Haydn’s meesterwerk “The Creation” bezit nog steeds de invloed van de grote Händeloratoria, maar het ontwikkelt een heel eigen taal van klank en vorm die zelfs de deur naar de Romantiek opent. Balthasar Baumgartner, die al afscheid had genomen als regiocantor van het orgel, koos het grootschalige opus van de vader van de klassieke muziek – zoals hij Papa Haydn noemde en zoals Haydn al tijdens zijn leven werd genoemd, nogal eervol, voor zijn Meppen die “Schwanengesang” dirigeerde.

Veroorzaakte furore
Waarom het oratorium al bij de première een sensatie veroorzaakte wordt al snel duidelijk in de Provoostkerk, die tot op de laatste plaats gevuld was. Baumgartner en zijn eigen belichting belichten alle facetten van het werk, maar ook met de nodige nadruk. Dit was een grote uitdaging. Maar het bewijst dat de in Beieren geboren componist de magie van de muziek van Haydn op een kleurrijke manier weet op te wekken met de uitstekende musici van de Kammerphilharmonie Emsland en een indrukwekkend zingende Stedelijke Muziekvereniging. Emotionele noblesse en welbespraakte gevoeligheid tonen de hele innerlijke schoonheid van deze muziek en boeien van de eerste tot de laatste minuut.

Sopraan Meike Leluschko als Gabriel, tenor Henning Kaiser als Uriel en de krachtig gestemde Manfred Bittner als Raphael vormen een aartsengeltrio dat precisie combineert met creatieve intelligentie en betoverend mooie, prachtige trio’s oplevert.

Ongebruikelijke zangeres
Kaiser is een door en door ongewone zangeres; en dit dient als een compliment te worden opgevat. Zijn manier van zingen met zijn lichaam, het als het ware discreet uitknijpen van de noten of zelfs het verstikken van klinkers met medeklinkers is in tegenspraak met elke goede vocale benadering, maar is verrassend samenhangend in de ontwikkeling en vooral in het resultaat.

Leluschko overtuigt met duidelijke stemvoering. Ze heeft het moeilijk met haar mannelijke collega’s, die zo goed als barstensvol creatieve energie zitten, maar ze gaat er met een jeugdige intensiteit en intelligente muzikaliteit tegenaan.

Bittner laat uiteindelijk de kerk beven, misschien overdreven in de ensemblepartijen, maar heeft – net als de luisteraar – grote vreugde in de prachtig uitgewerkte recitatieven. “In lange slagen kruipt de worm op de grond” eindigt met een bloedstollende diepe D, die niet vaak op deze manier wordt aangeboden.

Sublimiteit van de koorbewegingen
De sublimiteit van de koorbewegingen verheft Baumgartner tot het grandioze. Het is verbazingwekkend dat men zulke dingen kan bereiken met een amateur-ensemble. Het orkest, waarin Peter Müller aan de fortepiano zit, begeleidt de recitatieven gevoelig, volgt de dirigent in zijn vlotte interpretatie en geniet van vloeiende tempi en contrasterende toonschilderingen.

Na de laatste vervaagde woorden: “De glorie van de Heer, hij blijft voor altijd! – Wilde Baumgartner daarom de Meppen-periode met dit werk afsluiten? – het publiek staat op en neemt afscheid van “zijn verloren zoon” met melancholie en trots. Allebei terecht!

Bron: https://www.noz.de/lokales/meppen/artikel/1598002/der-zauber-von-haydns-musik-in-meppen